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（中央社記者王靖怡、陳渝涵台北21日電）藝人Janet（謝怡芬）演出「HIGH 5制霸青春」，今天笑認享受與其他演員對戲，還演到忘我；但習慣用英文說籃球專業術語，導致台詞卡住。

Janet下午在台北出席「插腰新時尚」流感疫苗宣導大會，談到正在拍的「HIGH 5制霸青春」，她表示，很享受與其他演員對戲，「我覺得我很像在上課，跟龍劭華、高英軒、李李仁演戲，他們會帶我」。

有場與李李仁在屋頂的對手戲，讓Jane體驗t演得渾然忘我，忘記一旁工作人員存在，她說，「太喜歡投入戲中的感覺了」。

第2次擔任偶像劇女主角，Janet飾演留美歸國記者，因對籃球充滿熱情，轉換跑道當教練，訓練過程中雖與隊員發生衝突，但也互相幫忙，產生讓人感動的師生情誼。

Janet表示，高中曾參加女子籃球校隊，很能體會團隊間相處合作的感覺，籃球規則不是她演這齣戲的最大挑戰，反倒是習慣用英文說籃球專業術語，導致台詞卡住，直呼「戰術本來就很難了，要把它英翻中又更難」。1051021

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工商時報【邱莉玲╱專訪】

值政府規畫大片廠、影城基地，振興影視產業之際，有「偶像劇教母」之稱的夢田文創執行長蘇麗媚卻有不同看法，直言「台灣需要片廠，但不是現在，還有最迫切的問題，是需要文本！」

蘇麗媚強調，台灣影視產業在內外銷市場上遭遇很大困境，需從整個產業生態鏈結構重新做起，要突破困境，最重要是資源配置，台灣資源有限無法全線拉開，只能選擇重要環節，把錢花在刀口，核心是創造一個能夠產出創意、文本、故事IP的生態圈，創造經濟產值。

好故事 帶動一源多用經濟

蘇麗媚指出，韓國現在就在做這件事，韓國文化振興院的基礎建設已將重點擺在故事創作中心等；反觀台灣尚未形成一個好的文本產業生態圈，沒有好的故事、劇本帶頭衝，如何談片廠等後端技術製作工程？

曾任三立電視執行副總經理的蘇麗媚，2011年創辦夢田文創，希望從源頭打造創作產業實驗室，採集研發台灣特有文化符號，涵蓋巷弄文化、原生物種、傳統工藝、獨立書店，透過論述、轉譯到應用，用好故事實現一源多用的IP，跨產業、跨平台、跨市場，推動文化創意產業，扶植創作創業人才，代表作有戲劇「醉後決定愛上你」、紀錄片「書店裡的影像詩」系列、劇場作品「瘋狂偶像劇」等。

進一步，夢田結合這些事業夥伴，正在發展一個創新文本產業生態圈：步驟一、產生好的文本與作者，用大數據觀測大眾喜好；步驟二、將文本透過二創（包括舞台劇、影像、戲劇等）呈現；步驟三、經由深度導讀創作、進行倡議；步驟四、做IP營運輸出版權。

例如在夢田文本產業生態圈，提供寫作訂閱平台的SOSreader，讓創作者可以存活、作品被產出看見，夢田也能從中發現好的文本與作者，一旦他們的文字故事被多數受眾喜愛，就會轉譯成不同媒材創作供應市場，已有56位合作的作者。

其中，人氣作者「人渣文本」的作品約1,500位讀者訂閱，月收入約10多萬元，12月將集結出版實體書《渣誌》；夢田與人渣文本還有合作一個原創故事「軍機」，描寫一個軍中故事，想討論的是活下去還是正義的選擇，12月將上線訂閱，預計2018年與夢田另一事業夥伴「故事工廠」劇團合作舞台劇。

蘇麗媚指出，大陸有許多業者來台灣搶購出版品IP，許多都看中獨立出版社具獨立思考的創作者。台灣不缺好看的劇情故事，但缺乏打動人的材料、符號、本質，這些都要回到自己的DNA、土地、生活裡找，否則沒有識別度，夢田的核心便是提供想像力和創意，從台灣人特質中抓到符號，將文本透過戲劇等二創形式開拓市場。

她舉韓國賣座電影「屍速列車」為例，除了特效技術動作，更重要的還有批判韓國人社會和倡議。

在閱樂書店搭建跨業場域

但蘇麗媚也感概，台灣過去10年產業發展都是垂直整合，沒有跨業連結，到今日網路時代被整個切斷後，反而找不到橫向跨業人才可用，所以她也開了一家實體的閱樂書店，邀文化人張鐵志擔任顧問，做為跨業人才對話連結的場域。

閱樂書店也是蘇麗媚研發案例和商業模式的祕密基地，她對充滿人味故事、堅守思想信仰、具翻轉社區力量的獨立書店情有獨鍾，這5年來從大規模田野調查到透過文字與影像紀錄，已投資上千萬元拍攝2季「書店裡的影像詩」紀錄片，第1季紀錄片行銷海外28國，近日再出版《書店本事》，陸續在SOSreader、獨立書店銷售，明年還會新開1家主題書店。接下來將走向事業化與經濟市場接軌，並可望催生4、5個事業體。

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